HANDPAS PROJECT
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Maltravieso

Maltravieso

Cáceres >> Extremadura >> Spain

enero 12050

Maltravieso es, sobre todo, un santuario de manos. Sin embargo, en sus 29 paneles decorados, es posible reconocer figuraciones muy diversas. Entre estas temáticas destacan las de animales, como ciervos, bóvidos, carpidos, algunos animales sin cabeza y otros muy estilizados y elegantes. Un grupo importante de figuraciones es el compuesto por los ideomorfos, o signos abstractos de difícil interpretación. Se han diferenciado hasta cinco grandes grupos representados en la cueva: trianguliformes, series de puntuaciones, un meandriforme, un semicírculo y haces de trazos lineales verticales.

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Cueva de Las Estrellas

Cueva de Las Estrellas

Castellar de la Frontera >> Cádiz >> Spain

octubre 152016

La cueva de las Estrellas (Castellar de la Frontera, Cádiz, España) es uno de los conjuntos rupestres paleolíticos recientemente descubiertos más importantes de la península Ibérica, siendo el más meridional de Europa con representaciones de manos en negativo. Aunque la cavidad se conocía desde antiguo, sus representaciones rupestres inequívocamente paleolíticas fueron descubiertas por Simón Blanco en 2014, iniciándose los primeros trabajos de estudio y documentación precisamente en el marco de desarrollo del proyecto HANDPAS, contando para ello con un equipo multidisciplinar del Gobierno de Extremadura y las Universidades de Cádiz y Zaragoza.

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El arte forma parte de estos elementos “universales y convergentes”, y algunas de las representaciones que podemos encontrar en él han sido elaboradas, en diferentes partes del mundo y en momentos cronológicos distintos, de la misma forma y tipológicamente exactas. En esta línea, podemos considerar la representación de manos como uno de esos elementos universales, cuya distribución aparece en lugares tan alejados como Australia, Borneo, Argentina, África y Europa. El proyecto HANDPAS se centra en la documentación y difusión de las representaciones de manos paleolíticas en Europa.

El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

Las particularidades del bien patrimonial objeto de estudio, siempre frágil y localizado en enclaves cavernarios de acceso restringido y de difícil acceso, establecen la técnica documental propuesta (por su fiabilidad y alta precisión de los datos que ofrece) en comunión con las soluciones de presentación y difusión contempladas se convierte en un poderoso instrumento para que los investigadores centrados en aspectos relacionados con las representaciones de manos en el arte rupestre, puedan desarrollar su trabajo de forma remota, sin los impedimentos físicos que se derivan de las propias condiciones de accesibilidad y de conservación de las cuevas y sus pinturas.

 

Por diversos factores técnicos, logísticos y culturales, el arte rupestre como nexo en las zonas europeas propuestas (España, Francia e Italia), no ha recibido toda la importancia y difusión cultural que merece. De este modo, con el presente proyecto se persigue abrir una plataforma multimedia que permita un acercamiento del arte rupestre al mismo tiempo que se realiza una documentación gráfica y métrica que contribuya a la modernización e innovación del arte rupestre mediante una plataforma multimedia en internet.

 

El usuario accede a una base de datos con un contenido gráfico de calidad en el que será capaz de consultar en tiempo real los modelos tridimensionales de los paneles con representaciones de manos paleolíticas, pudiendo interactuar con los contenidos mediante distintas herramientas: visualizador 3D, medición, luz direccional, imágenes tratadas digitalmente… todo ello integrado en la propia página web.

 

Atendiendo a estos aspectos, HANDPAS pretende:

– desarrollar un protocolo de documentación de alta resolución absolutamente respetuoso con el arte rupestre

– desarrollar una base de datos integrada e interrelacionada capaz de ayudar al investigador en la búsqueda de datos relacionados con las figuraciones de manos paleolíticas

– crear un entorno web para la visualización de modelos tridimensionales e imágenes en alta resolución que permita en tiempo real interactuar con la información sirviendo tanto a investigadores como a conservadores, estudiantes y público en general.

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El arte forma parte de estos elementos “universales y convergentes”, y algunas de las representaciones que podemos encontrar en él han sido elaboradas, en diferentes partes del mundo y en momentos cronológicos distintos, de la misma forma y tipológicamente exactas. En esta línea, podemos considerar la representación de manos como uno de esos elementos universales, cuya distribución aparece en lugares tan alejados como Australia, Borneo, Argentina, África y Europa. El proyecto HANDPAS se centra en la documentación y difusión de las representaciones de manos paleolíticas en Europa.

El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

Las particularidades del bien patrimonial objeto de estudio, siempre frágil y localizado en enclaves cavernarios de acceso restringido y de difícil acceso, establecen la técnica documental propuesta (por su fiabilidad y alta precisión de los datos que ofrece) en comunión con las soluciones de presentación y difusión contempladas se convierte en un poderoso instrumento para que los investigadores centrados en aspectos relacionados con las representaciones de manos en el arte rupestre, puedan desarrollar su trabajo de forma remota, sin los impedimentos físicos que se derivan de las propias condiciones de accesibilidad y de conservación de las cuevas y sus pinturas.

 

Por diversos factores técnicos, logísticos y culturales, el arte rupestre como nexo en las zonas europeas propuestas (España, Francia e Italia), no ha recibido toda la importancia y difusión cultural que merece. De este modo, con el presente proyecto se persigue abrir una plataforma multimedia que permita un acercamiento del arte rupestre al mismo tiempo que se realiza una documentación gráfica y métrica que contribuya a la modernización e innovación del arte rupestre mediante una plataforma multimedia en internet.

 

El usuario accede a una base de datos con un contenido gráfico de calidad en el que será capaz de consultar en tiempo real los modelos tridimensionales de los paneles con representaciones de manos paleolíticas, pudiendo interactuar con los contenidos mediante distintas herramientas: visualizador 3D, medición, luz direccional, imágenes tratadas digitalmente… todo ello integrado en la propia página web.

 

Atendiendo a estos aspectos, HANDPAS pretende:

– desarrollar un protocolo de documentación de alta resolución absolutamente respetuoso con el arte rupestre

– desarrollar una base de datos integrada e interrelacionada capaz de ayudar al investigador en la búsqueda de datos relacionados con las figuraciones de manos paleolíticas

– crear un entorno web para la visualización de modelos tridimensionales e imágenes en alta resolución que permita en tiempo real interactuar con la información sirviendo tanto a investigadores como a conservadores, estudiantes y público en general.

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El arte forma parte de estos elementos “universales y convergentes”, y algunas de las representaciones que podemos encontrar en él han sido elaboradas, en diferentes partes del mundo y en momentos cronológicos distintos, de la misma forma y tipológicamente exactas. En esta línea, podemos considerar la representación de manos como uno de esos elementos universales, cuya distribución aparece en lugares tan alejados como Australia, Borneo, Argentina, África y Europa. El proyecto HANDPAS se centra en la documentación y difusión de las representaciones de manos paleolíticas en Europa.

El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

Las particularidades del bien patrimonial objeto de estudio, siempre frágil y localizado en enclaves cavernarios de acceso restringido y de difícil acceso, establecen la técnica documental propuesta (por su fiabilidad y alta precisión de los datos que ofrece) en comunión con las soluciones de presentación y difusión contempladas se convierte en un poderoso instrumento para que los investigadores centrados en aspectos relacionados con las representaciones de manos en el arte rupestre, puedan desarrollar su trabajo de forma remota, sin los impedimentos físicos que se derivan de las propias condiciones de accesibilidad y de conservación de las cuevas y sus pinturas.

 

Por diversos factores técnicos, logísticos y culturales, el arte rupestre como nexo en las zonas europeas propuestas (España, Francia e Italia), no ha recibido toda la importancia y difusión cultural que merece. De este modo, con el presente proyecto se persigue abrir una plataforma multimedia que permita un acercamiento del arte rupestre al mismo tiempo que se realiza una documentación gráfica y métrica que contribuya a la modernización e innovación del arte rupestre mediante una plataforma multimedia en internet.

 

El usuario accede a una base de datos con un contenido gráfico de calidad en el que será capaz de consultar en tiempo real los modelos tridimensionales de los paneles con representaciones de manos paleolíticas, pudiendo interactuar con los contenidos mediante distintas herramientas: visualizador 3D, medición, luz direccional, imágenes tratadas digitalmente… todo ello integrado en la propia página web.

 

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– desarrollar un protocolo de documentación de alta resolución absolutamente respetuoso con el arte rupestre

– desarrollar una base de datos integrada e interrelacionada capaz de ayudar al investigador en la búsqueda de datos relacionados con las figuraciones de manos paleolíticas

– crear un entorno web para la visualización de modelos tridimensionales e imágenes en alta resolución que permita en tiempo real interactuar con la información sirviendo tanto a investigadores como a conservadores, estudiantes y público en general.

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El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

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Por diversos factores técnicos, logísticos y culturales, el arte rupestre como nexo en las zonas europeas propuestas (España, Francia e Italia), no ha recibido toda la importancia y difusión cultural que merece. De este modo, con el presente proyecto se persigue abrir una plataforma multimedia que permita un acercamiento del arte rupestre al mismo tiempo que se realiza una documentación gráfica y métrica que contribuya a la modernización e innovación del arte rupestre mediante una plataforma multimedia en internet.

 

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El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

Las particularidades del bien patrimonial objeto de estudio, siempre frágil y localizado en enclaves cavernarios de acceso restringido y de difícil acceso, establecen la técnica documental propuesta (por su fiabilidad y alta precisión de los datos que ofrece) en comunión con las soluciones de presentación y difusión contempladas se convierte en un poderoso instrumento para que los investigadores centrados en aspectos relacionados con las representaciones de manos en el arte rupestre, puedan desarrollar su trabajo de forma remota, sin los impedimentos físicos que se derivan de las propias condiciones de accesibilidad y de conservación de las cuevas y sus pinturas.

 

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El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

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El usuario accede a una base de datos con un contenido gráfico de calidad en el que será capaz de consultar en tiempo real los modelos tridimensionales de los paneles con representaciones de manos paleolíticas, pudiendo interactuar con los contenidos mediante distintas herramientas: visualizador 3D, medición, luz direccional, imágenes tratadas digitalmente… todo ello integrado en la propia página web.

 

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El arte forma parte de estos elementos “universales y convergentes”, y algunas de las representaciones que podemos encontrar en él han sido elaboradas, en diferentes partes del mundo y en momentos cronológicos distintos, de la misma forma y tipológicamente exactas. En esta línea, podemos considerar la representación de manos como uno de esos elementos universales, cuya distribución aparece en lugares tan alejados como Australia, Borneo, Argentina, África y Europa. El proyecto HANDPAS se centra en la documentación y difusión de las representaciones de manos paleolíticas en Europa.

El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

Las particularidades del bien patrimonial objeto de estudio, siempre frágil y localizado en enclaves cavernarios de acceso restringido y de difícil acceso, establecen la técnica documental propuesta (por su fiabilidad y alta precisión de los datos que ofrece) en comunión con las soluciones de presentación y difusión contempladas se convierte en un poderoso instrumento para que los investigadores centrados en aspectos relacionados con las representaciones de manos en el arte rupestre, puedan desarrollar su trabajo de forma remota, sin los impedimentos físicos que se derivan de las propias condiciones de accesibilidad y de conservación de las cuevas y sus pinturas.

 

Por diversos factores técnicos, logísticos y culturales, el arte rupestre como nexo en las zonas europeas propuestas (España, Francia e Italia), no ha recibido toda la importancia y difusión cultural que merece. De este modo, con el presente proyecto se persigue abrir una plataforma multimedia que permita un acercamiento del arte rupestre al mismo tiempo que se realiza una documentación gráfica y métrica que contribuya a la modernización e innovación del arte rupestre mediante una plataforma multimedia en internet.

 

El usuario accede a una base de datos con un contenido gráfico de calidad en el que será capaz de consultar en tiempo real los modelos tridimensionales de los paneles con representaciones de manos paleolíticas, pudiendo interactuar con los contenidos mediante distintas herramientas: visualizador 3D, medición, luz direccional, imágenes tratadas digitalmente… todo ello integrado en la propia página web.

 

Atendiendo a estos aspectos, HANDPAS pretende:

– desarrollar un protocolo de documentación de alta resolución absolutamente respetuoso con el arte rupestre

– desarrollar una base de datos integrada e interrelacionada capaz de ayudar al investigador en la búsqueda de datos relacionados con las figuraciones de manos paleolíticas

– crear un entorno web para la visualización de modelos tridimensionales e imágenes en alta resolución que permita en tiempo real interactuar con la información sirviendo tanto a investigadores como a conservadores, estudiantes y público en general.

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El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

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Paglicci

Paglicci

Rignano Garganico >> Puglia >> Italy

noviembre 172015

 

Se tenía noticia de la existencia de la cueva y del contenido arqueológico de la misma desde la década de 1950. En 1957 se contaba ya con material paleolítico extraído de la cavidad por parte expoliadores, y desde 1960 se plantea la realización de campañas arqueológicas científicas. Éstas se han llevado a cabo a lo largo de décadas, sacando a la luz unos interesantísimos niveles de ocupación Auriñacienses (nivel 24, con láminas y microláminas de dorso tipo Dufour), Gravetienses (niveles 23-18B, con abundantes puntas de la Gravette y microgravettes) y Epiravetienses (niveles 18A-2), con conjuntos líticos de interés (Zorzi, 1964; Mezzena y Palma di Cesnola, 1967; Palma di Cesnola, 1975, 1999, 2004, 2006;). En otra parte del depósito, el llamado “Riparo Esterno”, aunque se han documentado estratos del Paleolítico Inferior y Medio antiguo (Mezzena y Palma di Cesnola, 1971; Galiberti et al., 2008; Crezzini et al., 2016). También cuenta con un interesante conjunto de cantos y huesos decorados (; Mezzena y Palma di Cesnola, 1973, 2004; Arrighi et al., 2008, 2012) así como dos enterramientos de cronología gravetiense en los que se han recuperado elementos asociados (instrumentos líticos, conchas y dientes perforados) (Mezzena y Palma di Cesnola, 1972,  1992; Arrighi y Borgia, 2008;Ronchitelli et al. 2015), más de cien restos humanos aislados (Ricci et al., 2016). Por último, en el nivel 23A del Gravetiense antiguo, un mortero ha retenido almidones de Avena sp. y Quercus (Mariotti Lippi et al., 2015). Todo este material ha sido producto de intensivos estudios en los últimos años abarcando tanto análisis de huellas de uso, como de fauna o estudios genéticos, subrayando la importancia de Paglicci como yacimiento de ocupación (Borgia, 2006; Borgia y Ranaldo, 2009; Borgia et al., 2016; Boscato, 2004; Boscato y Crezzini, 2005;; Crezzini, 2007; Wierer, 2013; Fu et al., 2016; Posth et al., 2016).

 

Las pinturas rupestres fueron descubiertas por F. Zorzi y F. Mezzena en 1961, localizándose en la zona más profunda de la cueva: las manos están enmarcadas en una especie de formación natural a modo de nicho (Zorzi, 1962, 1964). Se trata del único ejemplo de representaciones pictóricas paleolíticas de toda Italia, entre las que destacan tres representaciones de caballos pintados en rojo y que, a partir de la presentación prominente de los abultados abdómenes, han sido interpretadas como yeguas (Leonardi, 1988: 184).

En la bibliografía existe una cierta discrepancia acerca del número de manos representadas en la cueva. Así, en algunos estudios se apuntan a tan sólo dos figuraciones de manos en positivo de color rojo (Leroi-Gourhan, 1965: 559), mientras que en otros se apunta, de forma indeterminada, a la existencia de “varias” manos en positivo (Graziosi, 1973: 48; Leonardi, 1988: 185; Seglie, 2010). En la documentación más reciente realizada, parecen observarse cuatro manos agrupadas en dos grupos de dos ejemplares.

Como se ha destacado en diversos estudios (Graziosi, 1973; Leonardi, 1988), la temática y el estilo de las figuraciones rupestres parecen estar más vinculadas a la zona franco-cantábrica que a la propiamente mediterránea, si bien la técnica empleada en la confección de las manos (en positivo) las aleja de la norma observada en el conjunto de representaciones de manos paleolíticas en el resto de áreas geográficas.

 

Agradecimientos

 Annamaria Ronchitelli

Università degli Studi di Siena. Dip. di Scienze Fisiche, della Terra e dell’Ambiente, director científico de las investigaciones en Paglicci.

La Soprintendenza per i Beni Archeologi­ci della Puglia, por su apoyo constante en las investigaciones en el yacimiento.

 

Stefano Ricci

Università degli Studi di Siena. Dip. di Scienze Fisiche, della Terra e dell’Ambiente por la documentación fotográfica.

Por la realización del modelo en 3D con láser escáner óptico (Konica-Minolta Vivid 910) octubre 2006.

 

Paolo Pingi

Istituto di Scienza e Tecnologie dell’Informazione – CNR

 

Pierluigi Carcagnì

Istituto di Scienze Applicate e Sistemi Intelligenti – CNR

 

Andrea Della Patria

Istituto Italiano di Tecnologia – CBN@UniLe

Localización modelos 3D en los diferentes sectores

Mano_1 – Mano_2

 

Bibliografía esencial

 

Arrighi, S. & Borgia, V. 2008: “Gravettian burial rites: functional analysis of the lithic grave goods”. In E. Anati (ed.): Prehistoric Art and Ideology, Proceedings XV Congress U.I.S.P.P. Lisbon (2006). BAR International Series 1872: 13-20.

Arrighi, S.; Borgia, V.; d’Errico, F.; Ronchitelli, A. 2008: “I ciottoli decorati di Paglicci: raffigurazioni e utilizzo”. Rivista di Scienze Preistoriche, 58: 39-58.

Arrighi, S.; Borgia, V.; d’Errico, F.; Ricci, S.; Ronchitelli, A. 2012: “Manifestazioni d’arte inedite e analisi tecnologica dell’arte mobiliare di Grotta Paglicci (Rignano Garganico – FG)”. Preistoria Alpina, 46 (I): 49-58.

Borgia, V. 2006: “L’analisi funzionale degli elementi a dorso come strumento conoscitivo per ricostruire le strategie di sfruttamento delle risorse territoriali nel Gravettiano antico di Grotta Paglicci (strati 23 e 22)”. Rivista di Scienze Preistoriche, 56: 53-81

Borgia, V. & Ranaldo, F. 2009: “Functional analysis of the aurignacian backed bladelets from Grotta Paglicci”. Human Evolution, 24 (2): 121-130.Borgia, V.; Boschin, F.; Ronchitelli, A. 2016: “Bone and antler working at Grotta Paglicci (Rignano Garganico, Foggia, Southern Italy)”. Quaternary International, 403: 23-39.

Boscato, P. 2004: “I macromammiferi dell’Aurignaziano e del Gravettiano antico di Grotta Paglicci”. En A. Palma di Cesnola (ed.): Paglicci – L’Aurignaziano e il Gravettiano antico: 49-62. Claudio Grenzi Ed. Foggia.

Boscato, P.; Crezzini, J. 2005: “L’Uomo e la Iena macchiata. Tafonomia su resti di ungulati del Gravettiana antico di Grotta Paglicci (Rignano Garganico – FG)”. En Atti del 4° Convegno Nazionale di Archeozoologia (Pordenone, 13-15 novembre 2003): 67-74.

Boschin, F.& Crezzini, J., 2012: “Morphometrical Analysis on Cut Marks Using a 3D Digital Microscope”. International Journal of Osteoarchaeology, 22: 549-562.

Crezzini, J. 2007: “Studio sulla distribuzione delle tracce antropiche sui resti di ungulati del Gravettiano antico di Grotta Paglicci (Rignano Garganico-Foggia): il trattamento delle frazioni distali degli arti di Bos primigenius”. Annali dell’Università di Ferrara (Nuova Serie), Museologia scientifica e naturalistica: 75-78.

Crezzini, J.; Boscato, P.; Ricci, S.; Ronchitelli, A.; Spagnolo, V.; Boschin, F. 2016: “A spotted hyaena den in the Middle Palaeolithic of Grotta Paglicci (Gargano promontory, Apulia, Southern Italy)”. Archaeological Anthropological Sciences, 8 (2): 227-240.

Fu, Q.; Posth, C.; Hajdinjak, M.; Petr, M., Mallick, S; Fernandes, D.; Furtwangler, A.; Haak, W.; Meyer, M., Mittnik, A.; Nickel, B.; Peltzer, A.; Rohland, N.; Slon, V.; Talamo, S.; Lazaridis, I., Lipson, M., Mathieson, I., Schiffels, S., Skoglund, P., Derevianko, A.P., Drozdov, N.; Slavinsky, V.; Tsybankov, A.; Grifoni Cremonesi, R.; Mallegni, F.; Gely, B.; Vacca, E.; Gonzalez Morales, M.R.; Straus, L.G.; Neugebauer-Maresch, C.; Teschler-Nicola, M.; Constantin, S.; Moldovan, O.T.; Benazzi, S.; Peresani, M.; Coppola, D.; Lari, M.; Ricci, S.; Ronchitelli, A.; Valentin, F.; Thevenet, C.; Wehrberger, K.; Grigorescu, D.; Rougier, H.; Crevecoeur, I.; Flas, D.; Semal, P.; Mannino, M.A.; Cupillard, C.; Bocherens, H.; Conard, N.J.; Harvati, K.; Moiseyev, V.; Drucker, D.G.; Svoboda, J., Richards, M.P., Caramelli, D., Pinhasi, R., Kelso, J., Patterson, N., Krause, J., Paabo, S. & Reich, D. 2016: The genetic history of Ice Age Europe. Nature, 534: 200-205.

Galiberti, A.; Palma di Cesnola, A.; Freguglia, M.; Perrini, L.; Giannoni, L. 2008: “Le industrie litiche dello strato 2 del riparo esterno di Paglicci nel saggio del 1971: lo studio tipologico”. Bullettino di Paletnologia Italiana, 97: 1-56.

Graziosi, P. 1973: L’arte preistorica in Italia. Sansoni. Firenze.

Leoir-Gourhan, A. 1965: Préhistoire de l’art Occidental. Citadelles & Mazanod. París.

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Página web

http://www.fastionline.org/excavation/micro_view.php?item_key=fst_cd&fst_cd=AIAC_1121

 

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Fuente del Trucho

Fuente del Trucho

Asque-Colungo >> Huesca >> Spain

noviembre 172015

Se trata del único conjunto con representaciones paleolíticas pintadas de Aragón conocidas hasta el momento. Fueron descubiertas en Septiembre de 1978 por el equipo del Museo Arqueológico Provincial de Huesca en el transcurso de unas prospecciones dirigidas a la catalogación de estaciones rupestres.

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Tito Bustillo

Tito Bustillo

Ribadesella >> Asturias >> Spain

noviembre 172015

La cueva de Tito Bustillo fue descubierta en 1968 por un grupo de espeleólogos y dos jóvenes de Ribadesella, localizando en un primer momento dos de los conjuntos más destacados de la cavidad: el camarín de las vulvas y el Panel Principal. Una breve nota acerca del nuevo descubrimiento sería publicada sólo un año después del descubrimiento (Beltrán y Berenguer, 1969). En la actualidad, Tito Bustillo es, probablemente, uno de los cinco conjuntos rupestres más destacados de oda la Cornisa Cantábrica por el número de figuraciones rupestres que contiene, los estilos y técnicas documentados y por la calidad de muchas de sus representaciones.

Vista esférica del acceso a la Cueva de Tito Bustillo (Ribadesella, Asturias)

La extraordinaria riqueza artística, los niveles de ocupación y el hallazgo de arte mueble en el interior de la cavidad (como los famosos contornos recortados, además de azagayas, bastones o espátulas) ha generado una gran cantidad de literatura, a pesar del relativamente reciente descubrimiento de la cueva.

La geomorfología de la propia cavidad resulta muy interesante, adoptando una morfología esencialmente alargada, tubular y con varios cientos de desarrollo. A esta galería principal, o Galería larga, se accede a través de un túnel artificial, ya que las entradas originales de la cueva se encuentran colapsadas. Un estrechamiento en esta galería junto a una cierta diferenciación del dispositivo parietal permite diferenciar entre dos sectores: el Oriental y el Occidental, cada uno de los cuales asociado a entradas y niveles de ocupación diferentes durante el Paleolítico (García Guinea, 1975; Moure, 1975; Moure y Cano, 1976; Moure y González Morales, 1988; Balbín y Alcolea, 2007-2008).

Los estudios llevados a cabo por R. de Balbín y A. Moure (Balbín y Moure, 1980, 1981a, 1981b, 1982) han diferenciado hasta once sectores decorados diferentes distribuidos a lo largo de la Galería Larga. Nuevos estudios  trabajos de documentación han permitido, además, localizar nuevos espacios, ramificaciones y galerías laterales con conjuntos rupestres y restos de actividad antrópica de gran interés, como la galería de los Bisontes o la de los Antropomorfos (Balbín et al., 2000, 2002, 2003). Sin duda, junto a estos espacios de morfologías singulares, que invitan a pensar en su relación con el sexo femenino (Balbín y Alcolea, 2003: 95), Tito Bustillo presenta dos grandes espacios decorados: el camarín de las vulvas y el Panel Principal (Balbín y Moure, 1982) con motivos bien fechados en momentos centrales y avanzados del Magdaleniense para este último, si bien se han obtenido fechas mucho más antiguas (al menos gravetiense) para otros elementos (Pike et al., 2012).

Probablemente, a un momento temprano en la configuración artística de la cueva se corresponda la única mano en negativo documentada hasta el momento en la misma. Es, por ello, una de las representaciones más singulares del conjunto, apareciendo como la única representación de este tipo conocida en toda Asturias. La mano fue realizada en negativo y en color rojo, aunque muy perdida, localizándose en una zona alta de la derecha de la Galería Larga.

Localización modelos 3D en los diferentes sectores

tito-bustillo-plano-cueva_panel_v

Mano_1

 

 

Bibliografía esencial

 

Balbín, R. de 1989: “L’Art de la grotte de Tito Bustillo (Ribadesella, Espagne). Une vision de synthèse”. L’Anthropologie, 93 (2): 435-462.

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Balbín, R. de; Alcolea, J., González Pereda, M.A. y Moure, A. 2000: “Le massif de Ardines (Ribadesella, les Asturies). Nouveaux travaux de prospection archèologique et de documentation artistique”. L’Anthropologie, 104-103: 383-414.

Balbín, R. de; Alcolea, J., González Pereda, M.A. y Moure, A. 2002: “Recherches Dans le massif d’Ardines: nouvelles galeries ornèes de la grotte de Tito Bustillo”. L’Anthropologie, 106: 565-602.

Beltrán, A. y Berenguer, M. 1969: “L’Art pariétal de la grotte de Tito Bustillo (Asturies)”. L’Anthropologie, 73: 579-586.

García Guinea, M.A. 1975: Primeros sondeos estratigráficos en la cueva de Tito Bustillo Ribadesella, Asturias): excavaciones de 1970. Patronato de las Cuevas Prehistóricas de la Provincia de Santander, XII.

González Sainz, C.; Cacho, R. y Fukazawa, T. 2003: Arte paleolítico en la región cantábrica. Universidad de Cantabria y Gobierno de Cantabria. Santander.

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Moure, A. 1980: Las pinturas y grabados de la cueva de Tito Bustillo: significado cronológico de las representaciones animales. Studia Archaeologica, 61. Universidad de Valladolid. Valladolid.

Moure, A. y Cano M. 1976: Excavaciones en la cueva de Tito Bustillo: Trabajos de 1975 (estudio Arqueológico). En A. Moure et al. (eds): Excavaciones en la cueva de Tito Bustillo (Asturias). Trabajos de 1975: 7-147. Instituto de estudios Asturianos. Oviedo.

Moure, A. y González Morales, M.R. 1988: “El contexto del arte parietal. La tecnología de los artistas en la cueva de Tito Bustillo (Asturias)”. Trabajos de Prehistoria, 45: 19-49.

Pike, A., Hoffmann, D., García Diez, M., Pettitt, P., Alcolea, J. J., Balbín, R. de, González Sainz, C., Heras, C. de las, Lasheras, J. A., Montes, R. y Zilhao, J. 2012: “U-series dating of Paleolithic Art in 11 caves in Spain”. Science, 336: 1409-1413.


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Fuente del Salín

Fuente del Salín

Val de San Vicente >> Cantabria >> Spain

noviembre 172015

El acceso a la cavidad resulta muy complejo, no tanto por la orografía de la cavidad y su estrechez sino, fundamentalmente, por un sifón impide el acceso a las galerías al permanecer prácticamente inundado todo el año. Sólo cuando en temporada estival se seca es posible acceder al interior. Esta fue la manera en que las pinturas rupestres fueron descubiertas por un grupo de espeleólogos (Luis Jorde, Carmen Martínez y Ramón Cabarga) en 1985.

Se trata, por tanto, de un conjunto relativamente reciente en la historiografía especializada, contando con algunas publicaciones no demasiado exhaustivas acerca de su contenido pictórico (Bohigas et al., 1985; Bohigas y Sarabia, 1988), así como referencias generales a su contenido (González Morales, 1992; Valle y Serna, 2002). Asimismo, el interés suscitado por el impresionante elenco de manos representadas ha llevado a realizar sondeos arqueológicos en la cavidad (Moure y González Morales, 2000), sacando un hogar con abundante fauna y localizado a unos 10 m del exterior (según la entrada original de la cueva). Se recuperaron también numerosos restos de colorante, por lo que los autores concluyen que la estructura de combustión debe de estar en relación con el momento de ejecución de las pinturas (Moure y González Morales, 2000: 149) y que se ha datado en un 22.340±510/480 BP (Moure y González Morales, 1992 y 2000).

Desde el punto de vista de contenido artístico, en los primeros estudios se destacaba la existencia de 12 manos en negativo (Bohigas y Sarabia, 1988), todas en rojo excepto una de color negro, y otras dos rojas en positivo, si bien ya en un momento Temprado se apuntaba la posibilidad de la existencia de más manos en negativo peor definidas (Moure et al., 1984: 18; Moure y González Morales, 2000: 149). Estudios posteriores han elevado algo número de manos seguras, apuntado la existencia de 14 en negativo (13 rojas y una negra) y dos en positivo (Valle y Serna, 2002). Sin embargo, los trabajos de documentación recientes, en el marco del proyecto HANDPAS, han desvelado la existencia de, al menos, 24 manos en negativo, tres de ellas en color negro, además de las dos positivas ya conocidas. Sin duda, el proyecto que dirige M. González Morales centrado en el estudio integral y documentación de la Fuente del Salín podrá sacar a la luz nuevas representaciones de manos.

 

Cabe destacar que las figuraciones de manos, aunque agrupadas en zonas o conjuntos, se localizan en una zona concreta de la cavidad, en dos galerías próximas y comunicadas entre sí y prácticamente inmediatas a la entrada original de la cueva. La disposición de las manos no resulta azarosa. Así, las manos en positivo se localizan en el mismo panel, las manos negativas en negro en el mismo techo, algunas de las negativas de color rojo distribuidas de forma simétrica en una zona de paso cerca del hogar, etc. Pero el conjunto más espectacular es el compuesto por el panel 2, en el que cinco manos de distintos tamaños aparecen interconectadas, manifestando una relación evidente entre los individuos que las plasmaron. En este grupo se aprecian tres con un desarrollo importante del antebrazo.

 

Junto a las representaciones de manos, en Fuente del Salín se documentan otras temáticos rupestres, siempre pintadas en color rojo, y consistentes en motivos abstractos, un signo compuesto por tres bandas curvadas y paralelas, trazos unidos por el vértice puntos aislados o en grupos reducidos (Moure et al., 1984: 18). Algunos de estos elementos, en todo caso muy escasos en número, se localizan en zonas y galerías alejadas de la entrada original de la cueva y, por tanto, del conjunto de manos.

Localización modelos 3D en los diferentes sectores

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Panel_1_Mano_1  – Panel_1_Mano_2

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Panel_11_Mano_1

Bibliografía esencial

 

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Bohigas, R.; Sarabia, P.; Brígido, B. e Ibáñez, L. 1985: “Informe sobre el santuario rupestre paleolítico de la Fuente del Salín (Muñorrodero, Val de San Vicente)”. Boletín Cántabro de Espeleología, 6: 81-98.

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Moure, A. y González Morales, M.R. 1992: “Datation C14 d’une zone decoreé de la grotte Fuente del Salín en Espagna”. International Newsletter on Rock Art, 3: 1-2.

Moure, A.; González Morales, M.R. 2000: “Excavaciones y documentación del arte rupestre de la cueva de la Fuente del Salín (Muñorrodero, Val de San Vicente”. Actuaciones Arqueológicas en Cantabria 1984-1999: 149-150.

Moure, A.; González Morales, M.R. y González Sainz, C. 1984: “Las pinturas paleolíticas de la cueva de la Fuente del Salín (Muñorrodero, Cantabria)”. Ars Praehistorica, 3-4: 13-23.

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El arte forma parte de estos elementos “universales y convergentes”, y algunas de las representaciones que podemos encontrar en él han sido elaboradas, en diferentes partes del mundo y en momentos cronológicos distintos, de la misma forma y tipológicamente exactas. En esta línea, podemos considerar la representación de manos como uno de esos elementos universales, cuya distribución aparece en lugares tan alejados como Australia, Borneo, Argentina, África y Europa. El proyecto HANDPAS se centra en la documentación y difusión de las representaciones de manos paleolíticas en Europa.

El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

Las particularidades del bien patrimonial objeto de estudio, siempre frágil y localizado en enclaves cavernarios de acceso restringido y de difícil acceso, establecen la técnica documental propuesta (por su fiabilidad y alta precisión de los datos que ofrece) en comunión con las soluciones de presentación y difusión contempladas se convierte en un poderoso instrumento para que los investigadores centrados en aspectos relacionados con las representaciones de manos en el arte rupestre, puedan desarrollar su trabajo de forma remota, sin los impedimentos físicos que se derivan de las propias condiciones de accesibilidad y de conservación de las cuevas y sus pinturas.

 

Por diversos factores técnicos, logísticos y culturales, el arte rupestre como nexo en las zonas europeas propuestas (España, Francia e Italia), no ha recibido toda la importancia y difusión cultural que merece. De este modo, con el presente proyecto se persigue abrir una plataforma multimedia que permita un acercamiento del arte rupestre al mismo tiempo que se realiza una documentación gráfica y métrica que contribuya a la modernización e innovación del arte rupestre mediante una plataforma multimedia en internet.

 

El usuario accede a una base de datos con un contenido gráfico de calidad en el que será capaz de consultar en tiempo real los modelos tridimensionales de los paneles con representaciones de manos paleolíticas, pudiendo interactuar con los contenidos mediante distintas herramientas: visualizador 3D, medición, luz direccional, imágenes tratadas digitalmente… todo ello integrado en la propia página web.

 

Atendiendo a estos aspectos, HANDPAS pretende:

– desarrollar un protocolo de documentación de alta resolución absolutamente respetuoso con el arte rupestre

– desarrollar una base de datos integrada e interrelacionada capaz de ayudar al investigador en la búsqueda de datos relacionados con las figuraciones de manos paleolíticas

– crear un entorno web para la visualización de modelos tridimensionales e imágenes en alta resolución que permita en tiempo real interactuar con la información sirviendo tanto a investigadores como a conservadores, estudiantes y público en general.

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El arte forma parte de estos elementos “universales y convergentes”, y algunas de las representaciones que podemos encontrar en él han sido elaboradas, en diferentes partes del mundo y en momentos cronológicos distintos, de la misma forma y tipológicamente exactas. En esta línea, podemos considerar la representación de manos como uno de esos elementos universales, cuya distribución aparece en lugares tan alejados como Australia, Borneo, Argentina, África y Europa. El proyecto HANDPAS se centra en la documentación y difusión de las representaciones de manos paleolíticas en Europa.

El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

Las particularidades del bien patrimonial objeto de estudio, siempre frágil y localizado en enclaves cavernarios de acceso restringido y de difícil acceso, establecen la técnica documental propuesta (por su fiabilidad y alta precisión de los datos que ofrece) en comunión con las soluciones de presentación y difusión contempladas se convierte en un poderoso instrumento para que los investigadores centrados en aspectos relacionados con las representaciones de manos en el arte rupestre, puedan desarrollar su trabajo de forma remota, sin los impedimentos físicos que se derivan de las propias condiciones de accesibilidad y de conservación de las cuevas y sus pinturas.

 

Por diversos factores técnicos, logísticos y culturales, el arte rupestre como nexo en las zonas europeas propuestas (España, Francia e Italia), no ha recibido toda la importancia y difusión cultural que merece. De este modo, con el presente proyecto se persigue abrir una plataforma multimedia que permita un acercamiento del arte rupestre al mismo tiempo que se realiza una documentación gráfica y métrica que contribuya a la modernización e innovación del arte rupestre mediante una plataforma multimedia en internet.

 

El usuario accede a una base de datos con un contenido gráfico de calidad en el que será capaz de consultar en tiempo real los modelos tridimensionales de los paneles con representaciones de manos paleolíticas, pudiendo interactuar con los contenidos mediante distintas herramientas: visualizador 3D, medición, luz direccional, imágenes tratadas digitalmente… todo ello integrado en la propia página web.

 

Atendiendo a estos aspectos, HANDPAS pretende:

– desarrollar un protocolo de documentación de alta resolución absolutamente respetuoso con el arte rupestre

– desarrollar una base de datos integrada e interrelacionada capaz de ayudar al investigador en la búsqueda de datos relacionados con las figuraciones de manos paleolíticas

– crear un entorno web para la visualización de modelos tridimensionales e imágenes en alta resolución que permita en tiempo real interactuar con la información sirviendo tanto a investigadores como a conservadores, estudiantes y público en general.

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El Castillo

El Castillo

Puente Viesgo >> Cantabria >> Spain

noviembre 172015

La cueva de El Castillo, o caverna de Puente Viesgo, es una de las cuevas paradigmáticas en los estudios prehistóricos cantábricos, tanto por la riqueza e importancia de sus niveles de ocupación como por las representaciones artísticas que contiene.
La cueva fue descubierta en 1903 por H. Alcalde del Río, quien publicaría los resultados de sus primeros estudios en 1906. Las características de esta cueva no pasarán desapercibidas, siendo estudiado por H. Breuil quien la publicó, junto al propio Alcalde del Río y L. Sierra, en la obra monográfica sobre las cuevas cantábricas (Alcalde del Río et al., 1911). Algo más tarde s llevarán a cabo las campañas de excavación de H. Obermaier y P. Wernert, a las que se unirá de forma esporádica Breuil (Breuil y Obermaier, 1912, 1913 y 1914). Los trabajos de excavación en la boca de cueva se prolongan en el tempo y son diferentes los investigadores que se han hecho cargo de la dirección de estos trabajos, siendo los de Mª.V. Cabrera y F. Bernaldo de Quirós los recientes más destacados.

Vista esférica del acceso a la Cueva de El Castillo (Puente Viesgo, Cantabria)

La importancia de esta cueva, incluida en el grupo de “Santuarios de valles intermedios” según González Echegaray, en lo referido a sus manifestaciones artísticas aparece meridiana al observarse representaciones de estilos y ciclos paleolíticos diferentes, con interesantes ejemplos de superposiciones y diversidad de técnicas aplicadas.
Tras el parón en los estudios de la cueva provocada por el estallido de la Primera Guerra Mundial y la etapa de crisis con la Guerra Civil española, en los años 50 del siglo XX se llevaron a cabo nuevos estudios y publicaciones acerca de los nuevos descubrimientos acaecidos en la cavidad (Ripoll, 1956). Será a partir de los años sesenta y setenta cuando se reinicien de forma más decidida nuevos estudios y documentaciones en El Castillo que, aunque parciales por lo concreto de sus contenidos, nos ofrecen una rápida visión de la riqueza artístico-arqueológica de la cueva (González-Echegaray, 1964, 1972; González-Echegaray y Moure, 1970; García Guinea y González-Echegaray, 1966, Ripoll, 1971-1972). No faltan estudios centrados en aspectos relacionados con la clasificación cronológica, aplicando para ello criterios estilísticos, ecológicos (González-Echegaray, 1972; Jordá, 1978; Ruiz, 2011), de superposiciones (González-Sainz y Ruiz, 2010), temáticas concretas (Mingo, 2009, 2010), nuevas interpretaciones (Martínez Bea, 2001-2002; Ruiz, 2010) o dataciones absolutas (Valladas et al., 1992).
Sin embargo, los trabajos recientes más minuciosos y exhaustivos acerca del arte rupestre de El Castillo son los llevados a cabo por M. Groenen (2006, 2007a, 2007b, 2008) a quien se debe, junto a M.-Ch. Groenen, un repositorio excepcional del contenido rupestre de la cueva a través de una plataforma web de acceso libre: http://www.marcgroenen-castillo.be/. A C. González-Sainz (e.p.) se debe una catalogación y descripción general del conjunto rupestre de la cueva.

Localización modelos 3D en los diferentes sectores (nomenclatura Marc Groenen)

Castillo El, plano cueva_bas-cote

Mano_1_BC1 – Mano 2_BC6 – Mano 3_BC19 – Mano 4_BC25 – Mano 5_BC 26

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Mano_1_CF7 – Mano_2-3_CF5-6 – Mano_4_CF13 – Mano_5_CF48 – Mano_6_CF51 – Mano_7-8_CF54-55

Sala_B_Mano_1 – Sala_B_Mano_2 – Sala_B_Mano_3

Castillo El, plano cueva_galeri¦üa_discos

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Castillo El, plano cueva_galeri¦üa_manos

Mano_1 – Mano_2 – Mano_3 – Mano_4 – Mano_5 – Mano 6

Mano_7

Castillo El, plano cueva_panel_manos

Mano_10_PM13 – Mano_11_PM14 – Mano_12_PM18 – Mano_13_PM19 – Mano_14_PM27 – Mano_15_PM29

Mano_16_PM30 Mano_17_PM31 – Mano_18-18bis_PM42-PM42bis – Mano_19_PM43 – Mano_1_PM1 – Mano_2-3-4_PM2-PM3-PM4

Mano_20_PM44 – Mano_21_PM45 – Mano_22_PM46 – Mano_23_PM47 – Mano_24_PM48 – Mano_25_PM59

Mano_26_PM60 – Mano_27_PM63 – Mano_28_PM85 – Mano_29_PM96 – Mano_30_PM127 – Mano_31_PM132

Mano_32-33_PM133-PM134 – Mano_34_PM137 – Mano_35_PM139 – Mano_36_PM140 – Mano_38_PM177 – Mano_39_PM180

Mano_40-41_PM211-PM212 – Mano_42_PM241 – Mano_43_PM253 – Mano_44_PM255 – Mano_45_PM257 – Mano_5_PM6

Mano_6_PM8 – Mano_7_PM10 – Mano_8_PM11 – Mano_9_PM12

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Mano_1_PP62 – Mano_2_PP60 – Mano_3_PP54 – Mano_4_PP53 – Mano_5_PP39 – Mano_6_PP38

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Sala_A_Mano_1_SA50

 

Bibliografía esencial
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Recursos web
http://www.marcgroenen-castillo.be/

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El arte forma parte de estos elementos “universales y convergentes”, y algunas de las representaciones que podemos encontrar en él han sido elaboradas, en diferentes partes del mundo y en momentos cronológicos distintos, de la misma forma y tipológicamente exactas. En esta línea, podemos considerar la representación de manos como uno de esos elementos universales, cuya distribución aparece en lugares tan alejados como Australia, Borneo, Argentina, África y Europa. El proyecto HANDPAS se centra en la documentación y difusión de las representaciones de manos paleolíticas en Europa.

El proyecto se concibe inicialmente atendiendo a diversos objetivos. Entre éstos, el más destacado es poner a disposición de los investigadores (y del público en general) una información documental, gráfica y teórica de calidad mediante una plataforma digital de libre acceso. Para ello se establece como elemento básico en la toma de datos el uso de tecnología escáner 3D de alta resolución de los mejores emplazamientos europeos con representaciones de manos paleolíticas.

Las particularidades del bien patrimonial objeto de estudio, siempre frágil y localizado en enclaves cavernarios de acceso restringido y de difícil acceso, establecen la técnica documental propuesta (por su fiabilidad y alta precisión de los datos que ofrece) en comunión con las soluciones de presentación y difusión contempladas se convierte en un poderoso instrumento para que los investigadores centrados en aspectos relacionados con las representaciones de manos en el arte rupestre, puedan desarrollar su trabajo de forma remota, sin los impedimentos físicos que se derivan de las propias condiciones de accesibilidad y de conservación de las cuevas y sus pinturas.

 

Por diversos factores técnicos, logísticos y culturales, el arte rupestre como nexo en las zonas europeas propuestas (España, Francia e Italia), no ha recibido toda la importancia y difusión cultural que merece. De este modo, con el presente proyecto se persigue abrir una plataforma multimedia que permita un acercamiento del arte rupestre al mismo tiempo que se realiza una documentación gráfica y métrica que contribuya a la modernización e innovación del arte rupestre mediante una plataforma multimedia en internet.

 

El usuario accede a una base de datos con un contenido gráfico de calidad en el que será capaz de consultar en tiempo real los modelos tridimensionales de los paneles con representaciones de manos paleolíticas, pudiendo interactuar con los contenidos mediante distintas herramientas: visualizador 3D, medición, luz direccional, imágenes tratadas digitalmente… todo ello integrado en la propia página web.

 

Atendiendo a estos aspectos, HANDPAS pretende:

– desarrollar un protocolo de documentación de alta resolución absolutamente respetuoso con el arte rupestre

– desarrollar una base de datos integrada e interrelacionada capaz de ayudar al investigador en la búsqueda de datos relacionados con las figuraciones de manos paleolíticas

– crear un entorno web para la visualización de modelos tridimensionales e imágenes en alta resolución que permita en tiempo real interactuar con la información sirviendo tanto a investigadores como a conservadores, estudiantes y público en general.

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Cueva de Ardales

Cueva de Ardales

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noviembre 172015

La Cueva de Ardales o de Trinidad Grund fue descubierta en 1821 gracias a un terremoto que dejó libre la actual puerta de entrada. Tras ser citada en el Diccionario de Madoz de 1850, la cavidad es adquirida por Trinidad Grund, quien la acondicionó para su visita, abriéndola al público en 1852, como complemento de su negocio termal instalado en la vecina Carratraca, siendo la primera cueva abierta al turismo en España. En 1918 recibe la visita del abate Breuil, quien descubre diversos motivos grabados y pintados en la galería que él mismo bautiza como “El Calvario”. Tras el descubrimiento, el investigador francés vuelve el mismo año para llevar a cabo un estudio más exhaustivo de los descubrimientos, cuyos resultados serán publicados en 1921. A pesar de los estudios, la cueva cae en el olvido hasta 1985 en que se protege, se estudia y se reabre al público. Desde esa fecha se inician una serie de trabajos de conservación e investigación, reabriéndose al público (con visitas restringidas) en 1992.

Vista esférica del acceso a la Cueva de Ardales

Producto de las investigaciones iniciadas en el último tercio del siglo XX destacan las llevados a cabo por Sanchidrián, quien aporta calcos novedosos de las figuraciones rupestres (Sanchidrián, 1994 y 2001). En los últimos años se han llevado a cabo interesantes y numerosos trabajos de documentación, análisis y estudio tanto de las manifestaciones artísticas como de la ocupación humana de la cueva que se sintetizan en numerosos trabajos y publicaciones (Ramos et al., 1998, 2014; Cantalejo et al., 2005, 2006; Capel et al., 2012; Espejo y Cantalejo, 2006).

El recorrido interior de la cueva es superior a 1,5 km, destacando la Gran Sala, la Galería del Arquero, la Sala del Lago, la Galería del Espolón, la Galería de los Grabados, la sala de las Manos y la conocida como El Calvario. La cueva conserva más de 50 motivos figurativos y otros símbolos pertenecientes al Paleolítico Superior (Solutrense y Magdaleniense, 18.000-14.000 a. de C.) casi todos localizados en la Galería del Calvario. Son figuras de antropomorfos, cérvidos, équidos, cápridos y un pez, grabadas en su mayoría con punzones o buriles de sílex. Otras están pintadas en negro, rojo y ocre-amarillo. Junto a estas figuraciones se observan otras de carácter abstracto, alineaciones de puntos, digitaciones, barras, trazos lineales y curvos o simples manchas (Dams, 1983; Ramos et al., 2002; Cantalejo y Espejo, 2013, 2014; Cantalejo et al., 1997, 2003, 2004).
Uno de los elementos más destacados del conjunto es, precisamente, la representación de manos. De ésta encontramos dos en negativo y en color negro, en el sector II.C (Cantalejo et al., 2006: 111-112 y 249-251) con falta de las dos últimas falanges de los dedos índice y meñique. Junto a estas dos representaciones, se han contabilizado hasta 7 manos en positivo en color rojo, aunque en ningún caso se pinta la totalidad de la superficie, plasmando únicamente los dedos (o parte de éstos) y, en algún caso, la palma incompleta.

Localización modelos 3D en los diferentes sectores

ardales-planta-cueva_sala_estrellas

Mano 1 – Mano_2

Bibliografía esencial
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Espejo, Mª.M. y Cantalejo, P. (coords.): 2006: Cueva de Ardales (Málaga). Reproducción digital del arte rupestre paleolítico. Junta de Andalucía, Ayuntamiento de Ardales y Consorcio Guadalteba. Málaga.
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Ramos, J., Weniger, G-C-, Cantalejo, P. y Espejo, Mª.M. 2014: Cueva de Ardales. Intervenciones arqueológicas 2011-2014. Ediciones Pinsapar. Málaga.
Ramos, J., Cantalejo, P., Maura, R., Espejo, M. M. y Medianero, J. 2002: “La imagen de la mujer en las manifestaciones artísticas de la Cueva de Ardales (Ardales, Málaga). Un enfoque desde la relación dialéctica producción y reproducción social”. Rampas, V: 87-124.
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Sanchidrián, J.L. 2001: Manual de arte prehistórico. Ariel. Barcelona.

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